Die Kritiker nannten sie danach ein Genie. Nach der Skulptur, in der die Schwestern verzweifelt nacheinander greifen, riss es jedem, der es sah, das Herz heraus. Doch zunächst wurde der Künstler in eine psychiatrische Klinik eingewiesen.
Im Jahr 1943 wurden in einer gewöhnlichen amerikanischen Familie in Ohio Zwillingsmädchen geboren. Sie wurden Judith und Joyce genannt. Obwohl sie Zwillinge waren, überraschte es jeden, wie auffallend unterschiedlich sie aussahen.
Joyce sah hübsch aus, Judith wurde als eher hässlich angesehen. Aber ihre Eltern waren entschlossen, keinen von beiden herauszuheben. Sie waren von Anfang an gleich gekleidet, wurden ermutigt, Freunde zu sein und sich gegenseitig zu helfen, bekamen die gleichen Spielsachen. Judith war allerdings etwas seltsam: Sie sprach kaum und schien nur ihre Verwandten zu verstehen. Aber alle hofften, dass die Schule das wieder in Ordnung bringen würde.
Die Familienidylle wurde erschüttert, als die Mädchen sieben Jahre alt wurden und zur Schule gingen. In der Aufnahmeprüfung konnte Judith keine einzige Frage beantworten, obwohl die Themen, die behandelt wurden, diejenigen waren, die sie gut kannte. Viel später sollte sich herausstellen, dass sie nach Scharlach, den sie als Kind erlitten hatte, einen Hörschaden hatte und ihre Verwandten teils durch Lippenlesen, teils durch Erkennen von Wörtern an der Intonation verstehen konnte.
Doch in der Zwischenzeit wurde den Eltern gesagt, dass sie nicht erziehbar sei und dass es für ihre zweite Tochter besser wäre, wenn Judith in eine psychiatrische Klinik eingewiesen würde. Ansonsten würde Joyce dank des Zwillingseffekts ständig auf das Niveau ihrer Schwester abrutschen.
Ja, Judith wurde wegen ihres schlechten Gehörs eingewiesen. Nicht einmal, weil sie das Down-Syndrom hatte - sie hatte das Down-Syndrom, weshalb ihr Aussehen ungewöhnlich war. Hat sie für ihre Schwester aufgegeben, für die diese Trennung ein großes Trauma war.
Judiths Eltern wussten seit ihrem ersten Lebensjahr, dass sie das Down-Syndrom hat und "wahrscheinlich dumm sein wird". Damals war wenig über das Syndrom bekannt. Mama und Papa wurden sofort gewarnt, dass ihre Tochter im Teenageralter sterben würde. Vielleicht haben sie sich (unter anderem) deshalb entschieden, die Zwillinge zu trennen.
Solche Geschichten gab es in den fünfziger Jahren zu Tausenden. Sie endeten eines Tages, viele Jahrzehnte später, damit, dass der institutionalisierte Verwandte starb. Die anderen Verwandten vergaßen ihn entweder oder erinnerten sich mit großer Scham: nicht, weil sie den geliebten Menschen aus ihrem Leben geworfen hatten, sondern weil sie den falschen geliebten Menschen gehabt hatten.
Judith hatte einen großen Einfluss auf Joyces Entwicklung - durch die Tatsache, dass sie eines Tages aus ihrem Leben verschwand. Es war, als ob das Mädchen, das übrig geblieben war, ausgetauscht worden war. Jetzt würde man sie der Depression verdächtigen, aber dann wurde sie plötzlich ein sehr trauriges Kind.
Andererseits wurde bereits bei Erwachsenen eine Depression diagnostiziert - die Mutter der Mädchen wurde mit dieser Diagnose in die Klinik eingeliefert. Auch die schreckliche Entscheidung des Vaters forderte ihren Tribut. Er überlebte einen Herzinfarkt, überlebte einen weiteren nicht und starb, als Joyce elf Jahre alt war.
Nach der Schule war Joyce fest entschlossen, Krankenschwester zu werden und sich um kranke Kinder zu kümmern. Von allen Kindern bevorzugte sie Babys mit Down-Syndrom - so ähnlich wie Judith.
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Joyce schrieb Gedichte und Bücher, und die Wunde wollte nicht heilen, ganz gleich, wie ehrwürdig die Methode der Schmerzbewältigung durch Kunst angesehen wurde. Joyce hielt Reden und kämpfte für die Rechte von Menschen mit psychischen Problemen, aber die Wunde wollte nicht heilen, weil niemand für Judith in ihrem Alter von sieben Jahren kämpfte.
Mit zweiundvierzig erkannte Joyce, dass ihre Schwester entgegen allem, was ihr gesagt worden war, noch am Leben sein könnte. Tausende von Menschen mit Down-Syndrom gingen durch die Pubertät!
Sie fand alles heraus, was sie konnte, besorgte sich alle Papiere, an die sie herankam, und fand die Klinik, in die ihre Schwester eingeliefert worden war.
Judith war am Leben. In ihren Krankenakten stand nur das Unschmeichelhafteste über sie: kein Kontakt zu ihrer Umgebung, kein Umgang mit Kindern, ängstlich, ungepflegt beim Essen, zerreißt ihre Kleidung, zeigt manchmal Aggressionen. Es überrascht nicht, dass ihr psychotrope Substanzen verabreicht wurden.
Man würde erwarten, dass von der alten Judith wenig, wenn überhaupt, übrig bleibt. Aber Judith blieb. Sie blieb sie selbst. Als sie Joyce sah, weinte sie. Sie erkannte ihre Schwester sofort - längst erwachsen, längst mit eigenen Kindern, mit anderem Haarschnitt, in anderer Kleidung. Was für ein Unterschied, wenn es Joyce wäre. Was für ein Unterschied, dachte Joyce, was auch immer von Judith übrig war - wenn es Judith war.
Joyce war durch die ganze bürokratische Hölle gegangen, um das Sorgerecht für ihre Schwester zu bekommen.Aber mit vierundvierzig Jahren kehrte Judith zu ihrer Familie zurück. Sie ging mit Joyce zum neuen Zuhause ihrer Schwester in Oklahoma.
Ein unglaublicher Zufall wollte es, dass zu dieser Zeit in Oklahoma das einzige Kunst-Rehabilitationszentrum in Betrieb war. Joyce, die sich an Judiths Eintrag in der Krankenakte erinnerte - darüber, wie sie als kleines Mädchen immer wieder versuchte, in der Klinik zu zeichnen, und die Krankenschwestern ihr die Stifte wegnahmen, weil sie "aggressiv" war - meldete sie in diesem Zentrum an, in der Hoffnung, ihr zu gefallen und ihr Interesse am Leben wiederzuerlangen. Zwei Jahre lang besuchte Judith sie klaglos, aber nichts interessierte sie.
Wie immer griff der Zufall ein. Judith besuchte das Zentrum, bis ihre Prepaid-Dauerkarte abgelaufen war. Sie besuchte einen Textilkurs und war völlig verwandelt. Es war das erste Mal, dass Judith es mit Interesse betrachtete. Es war das erste Mal, dass sie eine Aufgabe nicht einmal versucht hatte. Sie schnappte sich etwas Faden und ein paar Zweige und begann, etwas Erstaunliches, Ausdrucksstarkes und doch völlig Formloses zu schaffen - ihre erste textile Skulptur.
Viel später, während einer ihrer ersten Ausstellungen, würden professionelle Kritiker ausrufen: Diese Skulpturen kosten Tausende von Dollar! Aber im Moment war es nur eine Chance, das Interesse ihrer Schwester Joyce am Leben zurückzubekommen.
Judith hat ein unglaublich langes Leben gelebt für eine Frau mit Down-Syndrom, die sich als Kind in einer psychiatrischen Klinik unter gleichgültigen Menschen wiederfand, dreißig Jahre lang Psychopharmaka schluckte, dreißig Jahre lang nicht in der Lage war, einen Freund zu finden und seine Familie zu vergessen: einundsechzig Jahre. Sie lebte, um zu erschaffen. Sie schuf ohne Unterbrechung.
Wenn man alle Werke von Judith zusammenzählt und sie nach der Zeit der Herstellung ausstellt, erhält man etwas Unglaubliches: Es ist eine einzige Erzählung ihres Lebens. Am Anfang stehen die hellen, fröhlichen Erinnerungen an die Kindheit. Es folgen düstere, dunkle Skulpturen, die von Trennung und dem Leben in der Klinik sprechen. Die Zwillinge, die sich gegenseitig die Hand reichen, ist ein konstantes Motiv in dieser Geschichte, der ersten zusammenhängenden Erzählung der Welt, die von einer bewusst nonverbalen Person geschaffen wurde.
Je mehr Judith schuf, desto mehr veränderte sie sich.
Die Angst ging weg. Sie wurde zu einer selbstbewussten, von innerer Würde erfüllten Dame. Schwesternliebe machte diese unglaubliche Geschichte möglich, eine schwesterliche Freundschaft von der Wiege bis zur Begegnung nach langer Trennung und darüber hinaus.
Als Judiths Arbeiten bei ihrer ersten Ausstellung von Kritikern gesehen wurden, waren diese schockiert. Das Niveau des Ausdrucks, die Auswahl der Farben und Texturen - all das stellte die "handwerkliche" Frau mit Down-Syndrom auf eine Stufe mit den Abstraktionisten des frühen zwanzigsten Jahrhunderts.
Judith Scott starb im Jahr 2005. Ihre Skulpturen stehen in Museen in New York, London und Paris. Ihr Preis erreicht 20.000 Dollar, und wenn man alle diese Skulpturen als eine einzige Erzählung belassen würde, wäre die Komposition unbezahlbar - so sagen Kunsthistoriker.
Quelle: goodhouse.com
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